从《高老头》看巴尔扎克的真实理论口☆口口☆

  从《高老头》看巴尔扎克的真实理论

  王晓宁

  (内蒙古大学文学与新闻传播学院☆□□☆,内蒙古呼和浩特口010070)

  摘要:在分析真实口理论的创作方法上☆□☆,本文主要选取了巴尔扎克的代表作《高老头》进行读解☆☆□□,探讨了这种艺术手段在文学描写中的实践应口用☆☆☆□□。本文将主要从真实反映生活□☆□□☆、严格摹写现实角度出发☆☆□,分别从细节的真口实☆☆☆□、人物的真实□☆□□☆、环境的真实三方面来探讨巴尔扎克如何真实地反映社会生活□□□☆□。

  教育期刊网 口http://口www.jyqk口w.co口m关键词:巴尔扎克;《高老头口口口》;现实主义理论;真实理论

  中图分类口号:I106.4文口献标识码:A文章编号:1671—1580(2014)07—0125—02

  收稿日期:2014—03—18

  作者简口介:王晓宁(1991— )□☆□,女□☆☆□☆,内蒙古鄂口尔多斯人□☆□□。内蒙古口大学文学与新闻传播学院本科生☆□□□□,研究方向:外国文学□□☆。

  巴尔扎口克坚口信文学的口使命是要真实地表现社会生活□□☆,“从来小说家就口口口是自己同时代人们的秘书”☆☆□☆。在《“人间喜剧”前言口》中强调“要严格摹写现实”☆☆☆□,他说:“法国社口会口将要做历口口史学家☆☆□□□,我只能当它的口书记☆☆☆□,编制恶习和德行的清单☆☆☆☆,搜集情欲的主要事实☆□☆□、刻画性格□☆☆、选择社会上主口要口事件☆☆□☆□、结合几个性质相同的性格的特点揉成典型人物☆□☆☆,这样我也许可以写出许多历史学家忘记口了写的那部历史☆□□☆,就是说风俗史□☆□☆☆。”主张文艺口口要反映生活☆□□☆☆,描写社会☆□☆□,一个国家的作品就应该像一面能忠实地照出口这个国家生活口的镜子☆□□。他认为“同实在的现实毫无联系口的作品以及这类口作品的全属虚构的情节☆☆□□☆,多半成了世界上的死物☆□□☆。至于根据事实□□☆☆☆、根据观察☆□□☆、根据亲眼看到的生活中的图画□□□,根据从生活中出来的结论写口的书☆☆☆□☆,都享有永恒的光口荣”□☆□。而文学获得世界声口誉口成为不朽之作口的秘密在于真实□☆☆☆□。文艺要反口映生口活□□☆☆,创作口要从现实出发□□□□,不是从主观想象出发□☆□,搞虚假的东西□☆□□☆。反映现实☆□☆,即主口口张真实地反映生活□□□☆,严格摹写现实□☆☆□。巴尔扎克所强调的真实☆□☆☆□,反映在作品中☆□☆□□,主要是口指细节的真实☆□☆□,人物的真实口口和环境口的真实☆□□。

  一□□☆☆☆、细节处口理非常真实

  任何一部好的文学作品☆□☆□,无论是在整体的框架排列上□☆☆,还是在故事的细节方面都有着独到的韵味☆□☆□,细节处理得当□□☆,会让故事的转折和发展既在情理之中却又在意料之外☆□□□□,牢牢吸引口住读者☆□□。巴尔扎克在细节上的处理就非常认真□☆□☆、仔细□□☆☆,他认为细节的真实能够将作品带口入到更高的文学境界☆□□☆,会让作品得到升华□□☆□。

  如《高老头》中□□□,伏脱冷给拉斯蒂涅算进入上流社会口的开支这一经济细节口口描写得十分准确逼真☆□□。伏脱冷曾替拉斯蒂涅算了一笔账☆□☆,一个上流社会的公子哥儿每年需要两万五千法郎的开支□□☆☆,口☆口口☆口这笔钱相当于拉斯蒂涅以前生活费的二十倍还多□☆☆□□。它的开销数目为我们展示了王政复辟时代贵族青年的具体生活□☆☆☆□。

  二☆☆☆□、人物的真实

  口人物口的真口实□☆□☆,即小说塑造的人物既不是神话传说中万能的口神灵□☆☆,也不是英口勇无敌☆☆□、所向披靡的英雄□☆□☆□。他们只是来自凡间红尘中芸芸众生的一员□□☆,鲜活☆□☆、具体☆□☆☆☆、可感☆□☆,有着柴米口油盐酱醋茶的琐口口屑烦恼和口哀口愁☆☆☆□。

  因此☆☆☆□,巴尔扎克笔口下的口人物□☆☆□□,严格按照现实中的真口实状态□□☆☆,即使是一些具有美好品质的人物形象或者是惹人怜爱口同情的角色☆☆☆□,也被作家赋予了口口不太光鲜口的缺点☆□□。如在《高老头口》口口中□□☆□,拉斯蒂口涅从鲍赛昂夫人家得知高老头的发家史:

  这个口高里奥☆□☆□□,在大革命时期曾口经当过他那个区的区长□☆□☆□,对当时口那次大饥荒☆□☆,他是完全知道底细的□☆☆,他就在那时以比进价高出十倍的价格抛售面粉☆☆☆,因此发了大财☆□☆□□。那时他囤积了不知多少面粉□☆□☆□,光我祖母的口总管就卖给他一大批□☆□。

  又如鲍赛昂夫人对拉斯蒂口涅走向上流社会的教育:

  虽说我把社会这本书已经读的烂熟☆☆□□,但仍有些章节漏掉了☆☆□。现在☆□☆□☆,我全明白了□☆□,您越是有心计☆□□□,您就越高升的快□☆☆□□。您要毫不留情地打击别人☆□□,人家才会怕您□□☆☆。您只要把男男女女都看成是驿站的马□☆□,把他们骑的精疲力竭☆□☆□,每到一站您就可口扔下不管☆□□☆,这样☆□□☆☆,您就能达到欲望的最高峰□☆□□☆。

  高老头苦心钻营积累财富☆□□□,却终被两个女儿榨干掏空抛弃;鲍赛昂夫人在上流社会混得风口生水起□☆☆□□、活色生香☆□□☆,却终被口资口产阶级小姐挤下社交女皇的宝座而不得口口不暗暗饮泣口流泪☆□□☆。如此值得同情的遭遇☆□☆☆,也没口能逃过作者对他们的批判:高老头非法罪恶的财富掠夺☆□□□,鲍赛昂夫人光口鲜表面下潜伏着一颗极端冷酷自私的心☆□☆□。

  巴口尔扎克笔口下的人物□☆☆,其最终结局和命运都是其性格发展的必然结果☆☆☆,即所谓“性格口决定命口口口口运”☆□□☆。看过巴口尔扎克作品口的人都会知晓其笔下人物伏托冷□☆□☆☆,他在作品中被塑造成为悲苦的劳役和逃犯的形象☆□□,实际上却被作者赋予了政客和野心家的另一层口内涵□☆□☆□,伏托冷口怨口恨自口己口口不得志□□☆☆,心有大抱负却难以实现☆□☆,于是怀着刻薄☆□□☆、悲怨的心理在社会中艰难攀升☆☆□,他从社会的法网口漏洞处入手☆☆☆□☆,利用自己对于社会的理口解和认识☆□☆□,干起了自己认可的大生意☆□□□。他认为善良是一无是口处的感情☆☆□☆,只有不择手段才能得到自己想要的生口活□□☆,他不认为那些残害性命的奴隶贩子可耻□□□□☆,他甚至以他们为致富的榜样□□☆□,做起了发口财的美梦☆☆□☆☆。伏托冷不光口将别人当作发财致富☆☆☆□、实现自己目标的跳板☆□☆☆□,口☆口口口☆口他为了成口为人上人☆☆□、过上富裕的生活甚至可以出卖自己□□□,他的世界中物口欲横流☆□□、感情匮乏☆☆☆,不懂得扎实口进口步☆☆□☆□,这种残酷☆□□□☆、冷血☆☆□、唯利是图的性格也折射出了当时社口会的掌权者☆□☆□☆。俗话说 “夜路走口多终口遇鬼”□☆□,他的胆大包天☆□☆、胡作非为□□☆、为虎作伥的性格也不出意外地导致了他的被抓□☆□。

  三□☆☆□、环境口的真实

  对于环境的真口实□☆☆,这里有两种不同的理解☆□☆□□,狭隘点讲☆□☆□□,就是指人物口生活的周边环境;宽泛点说☆☆☆☆,即指小说中贯穿始终的为了整个故事情节顺利发展而设置的横向的广阔时代背景符合纵向的历史潮流走向☆□□。《高老头》中狭义的环境描写典型地体现在对贫民窟伏盖公寓的具体刻画上□☆□。明确地告诉口了读者公寓的所有者是伏盖口太太☆☆☆,房子的具体位置处在圣热内维埃弗新街的下段☆□☆☆,周围的慈姑军医学院和先贤祠中间的小街显得较为怀旧□☆☆,呈现微黄的气息☆☆☆□,街面上的石板毫无光泽口可言☆☆□。其实□□□□,对于房子位置的描写到这里已经足够读者想象□□□☆☆,但他不口满足口于这些常规的介绍□□☆□□,仍然挥口笔写到了墙口角的野草☆□☆□☆,阴沟内的污泥和人们在这种环境下心情的转变等等☆☆□。这些环境刻画让读者的口想象更加细致☆□□□,更能体会口到作者的感口口情□□☆☆☆,从而引起情绪的共口口鸣□□□。

  这段文字口使读者犹如身临其口境□☆☆□,仿佛伏盖公寓那阴森幽暗发霉的气味萦绕鼻尖挥之不去☆□□。如此真实的环境描口写☆☆□□,不仅交代了故事展开的地点和背景□□☆□,增加了小说的真实性;也渲染了气氛☆□□□,烘托了伏盖公寓住户的灰蒙蒙不得意的心情☆□□☆,不择手段☆□☆□□、一心只想摆脱泥淖的思想感情以及卑鄙龌龊阴暗的性格品质□☆□□。当然☆□☆,人物扭曲的心态必然导致行动上的走偏☆□□☆,从而也推动了情节的发口展☆□☆☆。

  对于广阔时代背景与历史潮流走向的一致性的描绘□☆□,集中体现在《高老头》中巴尔扎克对现实关系的深刻了口解☆☆□。小说对鲍赛昂子爵夫人有着详细☆☆☆□、深刻的口描画☆□□☆,通过其感情的不顺和社会地位的下降来勾勒出复辟阶段高傲□☆☆□□、骄狂的贵族被资产阶级征服的过程□☆□□☆,她仅仅口是一个缩口影□□□,一个有着共同命口运的代表□□☆☆☆,在当时的社会不知有多少个鲍赛昂子爵夫人走到了这步田地□☆☆☆,她最终的结局揭示了资产阶级暴发户击败了世袭的傲慢贵族□☆☆☆□,这是两类人群的战争☆□☆□☆,是社会主流势力更替的战争☆☆□□☆。

  总之☆□□,作为口19世口纪杰出的批判现实主义大师□☆☆□,巴尔扎克像一颗永远闪烁的明星在欧洲的天空放射出奇光异彩☆☆□。他关于真实理论的论述☆☆□□□,在历史上☆☆☆□□,给批判现实主义的形成和发展奠定了基础□☆□,也是现实主义兴旺的标志之一□□□。在今天☆☆□☆□,对于广口采博取的文口艺家口来说□□☆,重温巴尔扎克关于文学创作的许多口精辟见口解□☆□☆☆,仍然有着划时代的现实意义□☆□□。

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